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「マチェーテ・キルズ」鑑賞

時に70年代前半、低予算にもかかわらず映画「マチェーテ」は好成績を記録。会社は続編の制作をスタッフに要請。調子良くスポンサーも見つかって前作よりはまあまあマシな予算でクランクイン。しかし時代はSFブームに突入、会社とスポンサーが血相変えて制作に介入し撮影途中にもかかわらずシナリオに変更が加わり、という、ありがちな「どうすりゃこうなっちゃうの？」という映画の成れの果て、その事象自体をパロディにした映画。その手の映画にありがちなテンポの悪さや、お金かけた割にはショボいシーンなどが「忠実に再現」されているため笑えそうで笑えない。まるで相当やり手のゲスのよう。ヤられたよ、ロドリゲス（≧∇≦）

「砂丘」のこと

1970年の今日、映画「砂丘」のサントラ盤がリリース。担当はピンク・フロイド。ミケランジェロ・アントニオーニ監督の初アメリカ映画で脚本はサム・シェパード。ちなみにＢ級映画では爆破やクラッシュのシーンはその低予算ゆえ一瞬で終わるのはもったいないと思うのか角度変えたカットやスローモーションのカットやらを繋ぎ合わせるのが常套。アントニオーニはそんなせこいクリシェを恍惚に描き変えた。つうか普通にウケた、しつこくて。惚れたぜ、巨匠。「欲望」よりこっちのほうが断然推し。ちなみに巨匠とのサントラ作業をロジャーは「地獄」、巨匠の音楽の使い方をニックは「イモ」とコメントしたらしい。

「クロニクル」鑑賞

1977年に公開された「キャリー」は当時とても怖かった。主演のシシー・スペイセクがとにかく怖かった。いつしか切ないラブ・ストーリーと解釈が変わりとても好きな映画の1本になった。またその歪んだ家庭環境で育ったせいか暗く不器用で社会に馴染めない人の哀れも感じられるようになった。今、学園ヒエラルキーという言葉がある事自体ねじれている気がしてならないが、本作はそんな時代ゆえの産物なのかもしれない。かなり「キャリー」に拠っているところがあるのだが全く気にならない。POVやファウンド・フッテージの手法もかなりインフレーション気味だが制作費10億円のほとんどをクライマックスの「AKIRA」のようなスペクタクルに投じるための予算配分というしたたかさゆえ全く気にならない。個人的には男子3人で悪意のないイタズラをしている頃がいちばん良かった。

「悪の法則」鑑賞

本作はコーマック・マッカーシーの新たな作品であり、彼の原作を映画化したものとは異なると思う。小説（書籍）は不可避的に可逆性を有する。理解に苦しむのなら反芻して理解を深めればいい。ちなみに彼の小説は台詞に引用符（鉤括弧）を用いないのが特徴だ。読者を俯瞰的立場には置こうとせず臨場させることに工夫を凝らす。そんな作家が「不可逆」そのものを表現するには小説ではなく劇場で鑑賞する映画が最適と判断し本作に至ったのは自然な流れと思う。今年の裏の最高級作品。

「愛、アムール」鑑賞

ミヒャエル・ハネケの作品を観ると、嫌悪感に襲われることが度々ある。生理的嫌悪感を緻密に完璧に計算しつくした内容はまともに観ていた当時は神経がもたなかった。後にそのメタ的な構造に焦点を絞ることで何とか客観的に鑑賞できるようになれた。所詮お化け屋敷で笑えるようになった程度のことでその深淵さは計り知れないし覗き込むのは憚られる。しかし今作に至ってはハネケの映画、そもそも映画を観たという感覚が極めて薄い。「私たちは映画を観たのではない、事実を目の当たりにしたのだ。涙を流す余裕はない」（谷川俊太郎） 

「かぐや姫の物語」覚書

氏家さんは役員会でこう言ったという。職務執行は執行役員に任せているので俺が直接手を下す事業はない。ただ唯一例外がある、それが高畑作品だ。あらかじめ言っておくがこの作品は儲からない、ただ損をしてもいいからいい作品を作ってもらう。一度どうしてそこまで高畑さんにこだわるのか聞いたことがある。氏家さんは、俺はアイツに惚れている、あの男にはマルキストの香りが残っている、と答えてくれた。昨年の12月20日、3分の1程度まで出来上がった絵コンテを見せたらその場で時間をかけて読み込んだ。そして開口一番「かぐや姫ってわがままな娘だな」と感想を漏らした。俺はこういう娘が好きだ、それを高畑さんに伝えたら、僕がやろうとしているのはまさにそれ、現代の娘なんです、と喜んでいた。動くかぐや姫を見せてあげたかった。ジブリ作品ではこの間製作はスタジオジブリとし製作責任者の名前はクレジットしてこなかった。しかしこのかぐや姫完成の暁には、製作責任者 氏家齊一郎と表記したいと考えている。
（2011年5月17日 鈴木敏夫のジブリ汗まみれ「氏家さんのこと」より）

「ハウルの動く城」鑑賞

以前、押井守氏は宮崎アニメの中では本作が一番だと、理由は「本音が出ている」と鈴木敏夫氏に語っている。「もののけ姫」などがメッセージのための舞台設定だとするなら、本作は作者の気ままな妄想や逃避や日々の鬱屈を抽象度をあげて仕上げた作品だと感じる。登場人物の突飛な行動がストーリーに破綻を招くが、そもそも人は客観的に見れば意味不明な行動を随分とやっているわけで、おとなしくシナリオの駒に収まってないところが逆に好感を覚える。エンディングも実に無理矢理でかえってホッとさせてくれる。好きな作品。

「ワールド・ウォーZ」鑑賞

「高く堅固な壁と卵があって、卵は壁にぶつかり割れる」村上春樹、エルサレム賞授賞式でのスピーチを思い出す。本編で最も凄まじいイスラエルのシーン、皮肉が効いている、良い。しかしこの後のロシアのシーンが全てボツとなりイギリスにあるWHO施設での静かな対決で幕を閉じることになる。ここでブラピがペプシを飲んでたのできっとペプシからお金貰ったんでしょう。それでも膨れ上がった制作費を回収するためブラピは三部作にすると決めたらしい。ラストで我々の戦争は始まったばかりだって言っちゃってるしね、ブラピ。2億ドルの回収も始まったばかり、ワールド・ウォーっぽさが足りなかったので次は期待しています。よろしくね、ブラピ。